作为华人界最具代表性的视觉艺术大师，他手握奥斯卡“小金人”，却在中外古代与现代的艺术形式间恣意放行。刚刚上映的电影《天堂口》里，一场前卫、另类的上世纪三十年代旗袍show，再次将人们的目光锁定在这个不动声色喷发艺术力量的男人身上。

　　他“笔”下的造型包罗万象，或古典婉约、或大胆豪放，或在中国古代宫廷，或于巴黎歌剧舞台。他的创意超乎想象，而又涵括极尽唯美的艺术灵韵。

　　对于叶锦添，很多观众都能随口叫出几个出自他的大手笔作品：《恋爱中的宝贝》、《胭脂扣》、《大明宫词》、《橘子红了》、《夜宴》，美轮美奂的视觉盛宴无不出自这个谦虚、质朴到如白水一般的中年男人。而那部众人印象皆深刻的《卧虎藏龙》，不仅使其摘得奥斯卡“最佳美术设计”的桂冠，更将其推向世人朝拜的国际舞台。

　　这个盛夏，叶锦添首次尝试上世纪三十年代的电影，担任《天堂口》造型设计。一边是令人惊艳的多套华服，一边是那个永远不变造型、经常用黑色半大衣把自己包裹得严严实实的造型大师，甚至连走红毯都不舍得离身的黑色棒球帽下，这个男人的笑容总是如此腼腆和谦逊。究竟是他无穷的创意以及令人叹服的多样化能量在翻腾，还是他的艺术张力在作祟，答案无人知晓。

　　叶锦添的每一个创意都注定了一种潮流，目前还无法统计，这一次舒淇在《天堂口》中的旗袍形象，又会颠覆多少人的眼球？那随意的睡衣所呈现出的浓浓风情，又将成为带来多少话题的fashion show？

　　此时的叶锦添，只露一丝淡然的微笑。