在武汉黄鹤楼下，有一处民国时期的红房子，是辛亥革命发生的起点——武昌起义军政府旧址。后来，这处建筑完整地保留了下来，并被建成辛亥革命武昌起义纪念馆。

纪念馆前，有宋庆龄先生两处题字，一个是“武昌起义军政府旧址”，一个是“辛亥革命武昌起义纪念馆”。宋庆龄这两处题字的时间，是1979年3月，当时她是国家名誉主席、全国人大委员会委员长。

题字用的是行书，用墨厚实凝重，字体端庄优雅，字势宁静大气，神采内敛深沉，让人一望即有矜重庄敬之感。

宋庆龄先生并非是书法家，但作为旧时代大家族走出来的大家闺秀，其书迹仍是很有看点的。我们在其书迹中，能够看到时代书风的影响。清末民初时期，随着“尊碑抑帖”的理念越来越深，书法风尚转变为崇尚碑学。这种风尚不单单在文人、书法家之间流传，而是影响到整个社会对书法的认知。

宋庆龄先生的书迹，无论是行书，还是楷书，都带有魏碑的意味。比如她为陶行知先生题写的“万世师表”，就是典型的魏碑笔法——字的体态修长挺拔，转折处方峻有力；小字上下款“行知先生千古”“宋庆龄”用笔纤细，但力道十足。

宋庆龄先生为陶行知题写的“万世师表”

陶行知先生对我国教育事业有着开创之功，他的很多教育理念一直影响至今。由于长期超负荷工作，陶行知先生积劳成疾，55岁时便撒手人寰。宋庆龄先生为陶行知先生题写的“万世师表”，是对其一生最好的总结。

因为宋庆龄先生并非专业的书法家，所以她流传下来的书迹，基本都不是创作的书法作品，而是题词、书信、公文等带有实用性质的书写。即便如此，我们依然能够透过这些书迹，窥探出宋庆龄先生笔下那开阔大气的书法美感。

宋庆龄先生的题字

一般情况下，宋庆龄先生的书迹用墨都比较厚重，墨色变化也不大，字字独立、端庄挺拔；虽然结构上比较端正，但绝不呆板，字与字、笔画与笔画之间，有顾盼、有揖让，体现出对书法审美的无意识追求。

也正是因为不是专业书法家，宋庆龄先生笔下的字没有书法家那样刻意的安排，而是表现得自然而然。

宋庆龄

（1893年1月27日—1981年5月29日）

宋庆龄先生的题字